中国女排的顽强拼搏永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。



 | 叶胜舟

OR--商业新媒体 】作为一个中国女排铁杆粉丝,去年就早早计划,今年春节请全家看《中国女排》电影。人算不如天算,因为突如其来的新冠疫情,延至10月3日,终于如愿以偿看了改名后的《夺冠》。

一、票房

据阿里影业旗下的灯塔实时数据,截至10月15日0时,2020年中国电影票房累计达129.5亿元人民币(合19.3亿美元),超越北美,历史上首次成为全球第一大票仓。其中《夺冠》票房7.2亿元,排名第4。

据猫眼专业版实时数据,截至10月20日0时,《夺冠》票房7.74亿元,也是排名第4。


票房逾7亿固然是95%以上中国电影不可及,也是陈可辛拍的所有影片新高。但还是对不起“中国女排”这个特大IP,少于20亿就是失败。《夺冠》提档五天于9月25日公映,表明导演和制片人对国庆假期影片的残酷竞争没有信心。

二、瑕疵

笔者认为,剧本编得很糟糕,不仅脱离真实,而且利用真人尤其是名人,编造情节,刻意煽情。

丁霞成为“刺头”逢人就怼?当然不是,她的绰号之一是“丁接应”,不是白叫的,可见受欢迎。现役中国女排朱婷是毫无争议的人气之王,至于后面几位的人气排序,就见仁见智了,张常宁、袁心玥、丁霞都是有力竞争者,各有庞大的铁粉群。

郎平用攻击性语言折腾朱婷?当然没有,视朱婷为女儿,朱婷描述“平时对我说话都是很温柔的”。她更不会威胁不服从就“回去打工”、“打工都嫌你高”。

朱婷顶撞郎平“满意了”?这是剧本的需要、票房的需要。实拍后朱婷因为这句台词痛哭半小时,告诉巩俐:郎导“是我最信任的人,也是我心里最不设防的人”,从来没这么喊过我“回去打工”,“我也从来没有顶撞过郎导”。

队员进国家队后才知道不喜欢排球?这不可能,由于伤病折磨或成绩不好被迫退役,不是不喜欢。对职业运动员而言,进国家队几乎是第一梦想,代表国家参加世界比赛尤其是奥运会是第二梦想,荣获世界冠军尤其奥运金牌更是终极梦想。能够进中国的女排、乒乓、跳水、举重等传统强项国家队,等于半只脚踏进世界冠军候选群。

队员在郎平执教后主动离队?更不可能。郎平执教后夺取世界冠军概率大增,队员愁的是能力不够、竞争剧烈在国家队留不住。何况获得世界冠军后,名利双收,艰苦奋斗获得巨大回报,极大地改善自己和家庭的生活质量。

新老队员有冲突且在训练中风言冷语?中国女排集训长期脱离父母,有如一个大家庭,教练是家长,队员是姐妹。也有姐姐照顾妹妹的传统,而且打重大比赛都会特意安排一个老队员带一个新队员,随时沟通,卸下思想包袱。

北京奥运会中美半决赛现场观众骂郎平?郎平任美国女排主教练之前有心理压力,入籍日本的小山智丽在广岛亚运会决赛时一口一声“哟西”,引来如潮口水是前车之鉴,她事先获得袁伟民、陈忠和等理解和支持。在互联网上确实有些骂声,但观众在现场文明温和,赛后也未情绪失控。

记得中美两国元首胡锦涛、小布什也在现场观看。这是继1971年毛泽东和尼克松默契推动乒乓外交、1979年邓小平访美观看牛仔竞技表演并即兴戴上宽边牛仔帽后,两国屈指可数的最高层体育外交佳话。下一次不知猴年马月。

关键比赛前一晚中美主教练会开车闲聊叙旧?两国主教练的责任心不允许,纪律也不允许。郎平用兵非常严谨细致,无论对手强弱,都做大量案头工作,反复研究录像,制定作战方案,肚子饿了就煮方便面。

战术板会粗心大意搁车上?这更是瞎扯,既贬低了郎平的专业素养,也抬高不了陈忠和的专业素养。

官员和专家们保守呆板唯有郎平清醒?为了凸显郎平的专业前沿,把一些官员和专家描述得愚笨无能。2020年的主旋律电影,理念和操作竟然还停留在上世纪五六十年代,为了衬托一个英雄的高大全形象,非得压低她的对手和伙伴。

其实,官员和专家开明居多,支持郎平改革居多。她是国际排坛顶尖运动员和顶尖教练员,战绩极其优异,也是老女排的领军人物之一,所以在中国女排有绝对的话语权,体育总局及其排管中心非常尊重。她拥有的权力和资源,其他国家队主教练很难享受到;报酬也不低,年薪200万人民币,广告代言等商业活动另计。

三、冲突

在《夺冠》的配套纪录片《我们》中,导演陈可辛说,不喜欢好莱坞电影老套的结构,就想破一破。问题是,他似乎也没“破”出多少新意。无中生有编出一批漏洞百出的假冲突,显得生硬扎眼。真正的冲突不好拍、不敢拍,刻意回避。

中国女排每个主力位置,都有激烈的竞争,当然是好事,激励队员奋勇争先。但在有的队员之间、队员与主教练之间是否存在微妙的不融洽关系?尤其女排成绩低落之时,对主教练是否服气,内部是否一贯团结?

1980年代后期,女排已失去五连冠光环,主教练很难做,队伍也难带。媒体有报道,有的队员不止一次跑到已离任升官的袁伟民那里越级告状,是否也有娇、骄二气?

2012年兵败伦敦奥运会,苦战5局,以2分之差输给日本,很多女排队员当场痛哭,四年血汗付之东流,有些老队员带着终身遗憾退役。比赛结束后,主教练俞觉敏站在场边,除了队长魏秋月礼节性握手,多位队员视而不见,包括惠若琪。有比赛录像为证,可见当时人心涣散。

运用矛盾冲突推动剧情,不见得非要虚构大量失实的人与人矛盾,也可以找与环境的矛盾、与对手的矛盾、与自己的矛盾。

例如,里约奥运八进四淘汰赛,面临状态极佳、信心满满的卫冕冠军东道主巴西就很残酷,输了第二天回国,四年后再比。这种巨压用恰当的方式展现出来,就更真实动人。

又如,里约奥运半决赛击败荷兰,年仅19岁龚翔宇小宇宙爆发,为球队做出积极贡献,突破和超越了自我,过了一个重大的“心理坎”。这是她的排球生涯和成长成熟的里程碑,所以赛后才会抱着郎平痛哭不止。

四、炒作

黄渤是个丑星、笑星,影帝演技没问题,也想尝试新的戏路,演这角色很努力也很吃力,表现依然不佳。

陈忠和是福建人,经历极为坎坷,家中有多次重大不幸,都挺过来,雅典奥运会3:2逆转俄罗斯、勇夺金牌,与中国女排一样励志。黄渤用闽南语唱《爱拼才会赢》,学得够认真,肢体语言还是夸张,整个形象、气质、味道都没立起来,与巩俐的神似不可同日而语。

选他饰演陈忠和,更多的是对比衬托。预告片中曾有彭昱畅(饰青年陈忠和)在食堂抢鸡腿,一边抢一边喊“我就配吃”,引起很大争议,公映时这些镜头被删除。这不是艺术的虚构,而是蹩脚的添足,的确有商业炒作之嫌。

预告片中曾介绍多位老女排队员,尤其是陈招娣入场的片断,极具个性和视角冲击力,风风火火很出彩,公映版也被剪没了。第一代、第二代黄金女排都成了虚幻,连姓名都没有,只有郎平一个大英雄。让一代代为这个英雄集体流汗流血的老队员心中怎么想?让一代代喜欢中国女排的无数球迷心中怎么想?

拍中国女排电影本来是个好事、喜事。电影还没公映,却在中国女排大家庭中人为地制造隔阂,不仅导演编剧考虑不周,拍板和审查影片的官僚们更糊涂。

不知是否受陈忠和抗议的余波影响,中国排协1月15日声明,称个别企业和商家未经授权擅自使用中国女排的集体肖像、成员个人形象或相关标识、文字等进行商业宣传,严重侵害了中国国家女子排球队及成员个人的合法权益,要求立即停止侵权行为,否则将依法追究其相关法律责任。

很快《中国女排》电影改名为《夺冠》,并进行大量修改,一、二代黄金女排几乎没有实名出现,细心观众发现不少台词与口型不对,公映版与点映版的情节也有一些区别。

然而,剧组念念不忘“中国女排”巨大的广告效应和商业价值。改名《夺冠》后的多版海报,都会标识“原名中国女排”,其中“原名”二字很小,“中国女排”四字明显更大更醒目。

五、真实

9月26日,《夺冠》公映第二天,豆瓣评分为7.4。截至10月20日0时,豆瓣评分稳定为7.3,183271人评价。笔者打8.2分,其中多出的2分送给白浪、巩俐、现役中国女排。

幸好有这三张王牌,保证了基本票房,否则吐槽绝对增加一个数量级。票房开张不利,后劲绵长,可见国民有多么喜爱中国女排,与导演编剧无关。有的球迷甚至五刷,因为爱女排,而非爱电影。

真实最有力量。现役中国女排队员不是表演专业,却都真情流露,本色地表达自己,动人心弦。有个桥段是复原里约奥运夺冠后队员们激动而泣,姚迪也哭了,感慨“如果这一切是真的就好了”。因为其他队员都是真正的奥运冠军,都在演自己,唯一她不是。

郎平也真实,也有曲折坎坷。电影既然以郎平为主角和主线,干脆改名为《郎平》更贴切。描述郎平的奋斗史,不必面面俱到,争议更小,票房未必会差。

例如《激情岁月——郎平自传》就有一节“我不愿当官”,够猛够劲,有胆量改编,必然出彩。郎平回忆,湖南郴州女排训练基地主任找她,说领队安排她一起去国家经委,要钱建设训练基地,钱到位了却被挪用。领导把责任推得一干二劲,体委严厉批评郎平,“你要谦虚谨慎,你拿了世界冠军,就不知道天高地厚,到处耍钱!”这事的阴影在受委屈的郎平“心里再也抹不去”,“耿耿于怀,发誓不当官”。

影片很多环境、道具逼真,身份真实,很多情节、台词、人设失实。如果完全架空时代、人物、时间和事件,怎么天马行空都没问题。但借用真实人物虚构,80%真混合20%假,更容易误导观众,争议也更大,陈忠和强烈抗议就不意外了。

影片的大道理讲得太多,也讲得很硬,效果适得其反。远不如央视5台《星耀征途——中国女排里约夺冠记》纪录片厚实过瘾,看完电影回家,立马又刷了一遍《逆战》《绝战》《决战》。

也远不如2019年国庆公映《我和我的祖国》中“夺冠”一节奇巧精致的构思。借用孩子的视角,把对女同学纯洁朦胧的好感、上海里弄街坊接地气的味道、平民百姓的女排情结,拍得原汁原味,酣畅淋漓。

六、国运

中国国民对中国女排有特殊的情结,隐藏着国门初启百废待兴,从怯弱到自信的心理转变。影片有所描述,失之于轻浅,只是大家聚着看直播,没有拍出这味道。

有些好素材没用起来,可惜了。例如,当年北大学子喊出“团结起来,振兴中华”,清华学子喊出“从我做起,从现在做起”。

有些好素材用反了,更是可惜。影片中北京奥运会中美半决赛,用禁声的方式表达观众对郎平的指责,前文已说与事实不符。相反,美国女排决赛时,中国观众都为郎平和美国队加油。郎平曾说:“作为美国女排主教练带队回到家乡,我换了一个角色体会日益走向强盛的中国,更具包容性,更与世界接轨。”

中国的改革开放,改变国运,改造国民,更加自信、从容、文明、进步。

一直纳闷很多主旋律电影为何如此狭隘,想不到更妙更爽的创意和表达方式,让观众尤其是青年更容易接受和共鸣。只是琢磨在真人身上虚构不合适的细节和矛盾,却没有好好展现中国民众的自信与进步,反而折射出导演、编剧、审片的浅薄和迟钝。

白驹过隙,日新月异。中国女排的顽强拼搏却永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,日常无影无踪,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。

当然,精神不是万能的,技术必须过硬,“更快、更高、更强”永无止境,挑战人类极限永无止境,否则拿不到世界冠军。中国女排还有很多题材可以挖掘,三次奥运冠军就足以拍成三部电影,希望也能从技术层面展现。■


(注:本文仅代表作者个人观点。责编邮箱    info@or123.net)



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《夺冠》为何不能票房夺冠?

发布日期:2020-10-22 08:24
中国女排的顽强拼搏永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。



 | 叶胜舟

OR--商业新媒体 】作为一个中国女排铁杆粉丝,去年就早早计划,今年春节请全家看《中国女排》电影。人算不如天算,因为突如其来的新冠疫情,延至10月3日,终于如愿以偿看了改名后的《夺冠》。

一、票房

据阿里影业旗下的灯塔实时数据,截至10月15日0时,2020年中国电影票房累计达129.5亿元人民币(合19.3亿美元),超越北美,历史上首次成为全球第一大票仓。其中《夺冠》票房7.2亿元,排名第4。

据猫眼专业版实时数据,截至10月20日0时,《夺冠》票房7.74亿元,也是排名第4。


票房逾7亿固然是95%以上中国电影不可及,也是陈可辛拍的所有影片新高。但还是对不起“中国女排”这个特大IP,少于20亿就是失败。《夺冠》提档五天于9月25日公映,表明导演和制片人对国庆假期影片的残酷竞争没有信心。

二、瑕疵

笔者认为,剧本编得很糟糕,不仅脱离真实,而且利用真人尤其是名人,编造情节,刻意煽情。

丁霞成为“刺头”逢人就怼?当然不是,她的绰号之一是“丁接应”,不是白叫的,可见受欢迎。现役中国女排朱婷是毫无争议的人气之王,至于后面几位的人气排序,就见仁见智了,张常宁、袁心玥、丁霞都是有力竞争者,各有庞大的铁粉群。

郎平用攻击性语言折腾朱婷?当然没有,视朱婷为女儿,朱婷描述“平时对我说话都是很温柔的”。她更不会威胁不服从就“回去打工”、“打工都嫌你高”。

朱婷顶撞郎平“满意了”?这是剧本的需要、票房的需要。实拍后朱婷因为这句台词痛哭半小时,告诉巩俐:郎导“是我最信任的人,也是我心里最不设防的人”,从来没这么喊过我“回去打工”,“我也从来没有顶撞过郎导”。

队员进国家队后才知道不喜欢排球?这不可能,由于伤病折磨或成绩不好被迫退役,不是不喜欢。对职业运动员而言,进国家队几乎是第一梦想,代表国家参加世界比赛尤其是奥运会是第二梦想,荣获世界冠军尤其奥运金牌更是终极梦想。能够进中国的女排、乒乓、跳水、举重等传统强项国家队,等于半只脚踏进世界冠军候选群。

队员在郎平执教后主动离队?更不可能。郎平执教后夺取世界冠军概率大增,队员愁的是能力不够、竞争剧烈在国家队留不住。何况获得世界冠军后,名利双收,艰苦奋斗获得巨大回报,极大地改善自己和家庭的生活质量。

新老队员有冲突且在训练中风言冷语?中国女排集训长期脱离父母,有如一个大家庭,教练是家长,队员是姐妹。也有姐姐照顾妹妹的传统,而且打重大比赛都会特意安排一个老队员带一个新队员,随时沟通,卸下思想包袱。

北京奥运会中美半决赛现场观众骂郎平?郎平任美国女排主教练之前有心理压力,入籍日本的小山智丽在广岛亚运会决赛时一口一声“哟西”,引来如潮口水是前车之鉴,她事先获得袁伟民、陈忠和等理解和支持。在互联网上确实有些骂声,但观众在现场文明温和,赛后也未情绪失控。

记得中美两国元首胡锦涛、小布什也在现场观看。这是继1971年毛泽东和尼克松默契推动乒乓外交、1979年邓小平访美观看牛仔竞技表演并即兴戴上宽边牛仔帽后,两国屈指可数的最高层体育外交佳话。下一次不知猴年马月。

关键比赛前一晚中美主教练会开车闲聊叙旧?两国主教练的责任心不允许,纪律也不允许。郎平用兵非常严谨细致,无论对手强弱,都做大量案头工作,反复研究录像,制定作战方案,肚子饿了就煮方便面。

战术板会粗心大意搁车上?这更是瞎扯,既贬低了郎平的专业素养,也抬高不了陈忠和的专业素养。

官员和专家们保守呆板唯有郎平清醒?为了凸显郎平的专业前沿,把一些官员和专家描述得愚笨无能。2020年的主旋律电影,理念和操作竟然还停留在上世纪五六十年代,为了衬托一个英雄的高大全形象,非得压低她的对手和伙伴。

其实,官员和专家开明居多,支持郎平改革居多。她是国际排坛顶尖运动员和顶尖教练员,战绩极其优异,也是老女排的领军人物之一,所以在中国女排有绝对的话语权,体育总局及其排管中心非常尊重。她拥有的权力和资源,其他国家队主教练很难享受到;报酬也不低,年薪200万人民币,广告代言等商业活动另计。

三、冲突

在《夺冠》的配套纪录片《我们》中,导演陈可辛说,不喜欢好莱坞电影老套的结构,就想破一破。问题是,他似乎也没“破”出多少新意。无中生有编出一批漏洞百出的假冲突,显得生硬扎眼。真正的冲突不好拍、不敢拍,刻意回避。

中国女排每个主力位置,都有激烈的竞争,当然是好事,激励队员奋勇争先。但在有的队员之间、队员与主教练之间是否存在微妙的不融洽关系?尤其女排成绩低落之时,对主教练是否服气,内部是否一贯团结?

1980年代后期,女排已失去五连冠光环,主教练很难做,队伍也难带。媒体有报道,有的队员不止一次跑到已离任升官的袁伟民那里越级告状,是否也有娇、骄二气?

2012年兵败伦敦奥运会,苦战5局,以2分之差输给日本,很多女排队员当场痛哭,四年血汗付之东流,有些老队员带着终身遗憾退役。比赛结束后,主教练俞觉敏站在场边,除了队长魏秋月礼节性握手,多位队员视而不见,包括惠若琪。有比赛录像为证,可见当时人心涣散。

运用矛盾冲突推动剧情,不见得非要虚构大量失实的人与人矛盾,也可以找与环境的矛盾、与对手的矛盾、与自己的矛盾。

例如,里约奥运八进四淘汰赛,面临状态极佳、信心满满的卫冕冠军东道主巴西就很残酷,输了第二天回国,四年后再比。这种巨压用恰当的方式展现出来,就更真实动人。

又如,里约奥运半决赛击败荷兰,年仅19岁龚翔宇小宇宙爆发,为球队做出积极贡献,突破和超越了自我,过了一个重大的“心理坎”。这是她的排球生涯和成长成熟的里程碑,所以赛后才会抱着郎平痛哭不止。

四、炒作

黄渤是个丑星、笑星,影帝演技没问题,也想尝试新的戏路,演这角色很努力也很吃力,表现依然不佳。

陈忠和是福建人,经历极为坎坷,家中有多次重大不幸,都挺过来,雅典奥运会3:2逆转俄罗斯、勇夺金牌,与中国女排一样励志。黄渤用闽南语唱《爱拼才会赢》,学得够认真,肢体语言还是夸张,整个形象、气质、味道都没立起来,与巩俐的神似不可同日而语。

选他饰演陈忠和,更多的是对比衬托。预告片中曾有彭昱畅(饰青年陈忠和)在食堂抢鸡腿,一边抢一边喊“我就配吃”,引起很大争议,公映时这些镜头被删除。这不是艺术的虚构,而是蹩脚的添足,的确有商业炒作之嫌。

预告片中曾介绍多位老女排队员,尤其是陈招娣入场的片断,极具个性和视角冲击力,风风火火很出彩,公映版也被剪没了。第一代、第二代黄金女排都成了虚幻,连姓名都没有,只有郎平一个大英雄。让一代代为这个英雄集体流汗流血的老队员心中怎么想?让一代代喜欢中国女排的无数球迷心中怎么想?

拍中国女排电影本来是个好事、喜事。电影还没公映,却在中国女排大家庭中人为地制造隔阂,不仅导演编剧考虑不周,拍板和审查影片的官僚们更糊涂。

不知是否受陈忠和抗议的余波影响,中国排协1月15日声明,称个别企业和商家未经授权擅自使用中国女排的集体肖像、成员个人形象或相关标识、文字等进行商业宣传,严重侵害了中国国家女子排球队及成员个人的合法权益,要求立即停止侵权行为,否则将依法追究其相关法律责任。

很快《中国女排》电影改名为《夺冠》,并进行大量修改,一、二代黄金女排几乎没有实名出现,细心观众发现不少台词与口型不对,公映版与点映版的情节也有一些区别。

然而,剧组念念不忘“中国女排”巨大的广告效应和商业价值。改名《夺冠》后的多版海报,都会标识“原名中国女排”,其中“原名”二字很小,“中国女排”四字明显更大更醒目。

五、真实

9月26日,《夺冠》公映第二天,豆瓣评分为7.4。截至10月20日0时,豆瓣评分稳定为7.3,183271人评价。笔者打8.2分,其中多出的2分送给白浪、巩俐、现役中国女排。

幸好有这三张王牌,保证了基本票房,否则吐槽绝对增加一个数量级。票房开张不利,后劲绵长,可见国民有多么喜爱中国女排,与导演编剧无关。有的球迷甚至五刷,因为爱女排,而非爱电影。

真实最有力量。现役中国女排队员不是表演专业,却都真情流露,本色地表达自己,动人心弦。有个桥段是复原里约奥运夺冠后队员们激动而泣,姚迪也哭了,感慨“如果这一切是真的就好了”。因为其他队员都是真正的奥运冠军,都在演自己,唯一她不是。

郎平也真实,也有曲折坎坷。电影既然以郎平为主角和主线,干脆改名为《郎平》更贴切。描述郎平的奋斗史,不必面面俱到,争议更小,票房未必会差。

例如《激情岁月——郎平自传》就有一节“我不愿当官”,够猛够劲,有胆量改编,必然出彩。郎平回忆,湖南郴州女排训练基地主任找她,说领队安排她一起去国家经委,要钱建设训练基地,钱到位了却被挪用。领导把责任推得一干二劲,体委严厉批评郎平,“你要谦虚谨慎,你拿了世界冠军,就不知道天高地厚,到处耍钱!”这事的阴影在受委屈的郎平“心里再也抹不去”,“耿耿于怀,发誓不当官”。

影片很多环境、道具逼真,身份真实,很多情节、台词、人设失实。如果完全架空时代、人物、时间和事件,怎么天马行空都没问题。但借用真实人物虚构,80%真混合20%假,更容易误导观众,争议也更大,陈忠和强烈抗议就不意外了。

影片的大道理讲得太多,也讲得很硬,效果适得其反。远不如央视5台《星耀征途——中国女排里约夺冠记》纪录片厚实过瘾,看完电影回家,立马又刷了一遍《逆战》《绝战》《决战》。

也远不如2019年国庆公映《我和我的祖国》中“夺冠”一节奇巧精致的构思。借用孩子的视角,把对女同学纯洁朦胧的好感、上海里弄街坊接地气的味道、平民百姓的女排情结,拍得原汁原味,酣畅淋漓。

六、国运

中国国民对中国女排有特殊的情结,隐藏着国门初启百废待兴,从怯弱到自信的心理转变。影片有所描述,失之于轻浅,只是大家聚着看直播,没有拍出这味道。

有些好素材没用起来,可惜了。例如,当年北大学子喊出“团结起来,振兴中华”,清华学子喊出“从我做起,从现在做起”。

有些好素材用反了,更是可惜。影片中北京奥运会中美半决赛,用禁声的方式表达观众对郎平的指责,前文已说与事实不符。相反,美国女排决赛时,中国观众都为郎平和美国队加油。郎平曾说:“作为美国女排主教练带队回到家乡,我换了一个角色体会日益走向强盛的中国,更具包容性,更与世界接轨。”

中国的改革开放,改变国运,改造国民,更加自信、从容、文明、进步。

一直纳闷很多主旋律电影为何如此狭隘,想不到更妙更爽的创意和表达方式,让观众尤其是青年更容易接受和共鸣。只是琢磨在真人身上虚构不合适的细节和矛盾,却没有好好展现中国民众的自信与进步,反而折射出导演、编剧、审片的浅薄和迟钝。

白驹过隙,日新月异。中国女排的顽强拼搏却永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,日常无影无踪,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。

当然,精神不是万能的,技术必须过硬,“更快、更高、更强”永无止境,挑战人类极限永无止境,否则拿不到世界冠军。中国女排还有很多题材可以挖掘,三次奥运冠军就足以拍成三部电影,希望也能从技术层面展现。■


(注:本文仅代表作者个人观点。责编邮箱    info@or123.net)



中国女排的顽强拼搏永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。



 | 叶胜舟

OR--商业新媒体 】作为一个中国女排铁杆粉丝,去年就早早计划,今年春节请全家看《中国女排》电影。人算不如天算,因为突如其来的新冠疫情,延至10月3日,终于如愿以偿看了改名后的《夺冠》。

一、票房

据阿里影业旗下的灯塔实时数据,截至10月15日0时,2020年中国电影票房累计达129.5亿元人民币(合19.3亿美元),超越北美,历史上首次成为全球第一大票仓。其中《夺冠》票房7.2亿元,排名第4。

据猫眼专业版实时数据,截至10月20日0时,《夺冠》票房7.74亿元,也是排名第4。


票房逾7亿固然是95%以上中国电影不可及,也是陈可辛拍的所有影片新高。但还是对不起“中国女排”这个特大IP,少于20亿就是失败。《夺冠》提档五天于9月25日公映,表明导演和制片人对国庆假期影片的残酷竞争没有信心。

二、瑕疵

笔者认为,剧本编得很糟糕,不仅脱离真实,而且利用真人尤其是名人,编造情节,刻意煽情。

丁霞成为“刺头”逢人就怼?当然不是,她的绰号之一是“丁接应”,不是白叫的,可见受欢迎。现役中国女排朱婷是毫无争议的人气之王,至于后面几位的人气排序,就见仁见智了,张常宁、袁心玥、丁霞都是有力竞争者,各有庞大的铁粉群。

郎平用攻击性语言折腾朱婷?当然没有,视朱婷为女儿,朱婷描述“平时对我说话都是很温柔的”。她更不会威胁不服从就“回去打工”、“打工都嫌你高”。

朱婷顶撞郎平“满意了”?这是剧本的需要、票房的需要。实拍后朱婷因为这句台词痛哭半小时,告诉巩俐:郎导“是我最信任的人,也是我心里最不设防的人”,从来没这么喊过我“回去打工”,“我也从来没有顶撞过郎导”。

队员进国家队后才知道不喜欢排球?这不可能,由于伤病折磨或成绩不好被迫退役,不是不喜欢。对职业运动员而言,进国家队几乎是第一梦想,代表国家参加世界比赛尤其是奥运会是第二梦想,荣获世界冠军尤其奥运金牌更是终极梦想。能够进中国的女排、乒乓、跳水、举重等传统强项国家队,等于半只脚踏进世界冠军候选群。

队员在郎平执教后主动离队?更不可能。郎平执教后夺取世界冠军概率大增,队员愁的是能力不够、竞争剧烈在国家队留不住。何况获得世界冠军后,名利双收,艰苦奋斗获得巨大回报,极大地改善自己和家庭的生活质量。

新老队员有冲突且在训练中风言冷语?中国女排集训长期脱离父母,有如一个大家庭,教练是家长,队员是姐妹。也有姐姐照顾妹妹的传统,而且打重大比赛都会特意安排一个老队员带一个新队员,随时沟通,卸下思想包袱。

北京奥运会中美半决赛现场观众骂郎平?郎平任美国女排主教练之前有心理压力,入籍日本的小山智丽在广岛亚运会决赛时一口一声“哟西”,引来如潮口水是前车之鉴,她事先获得袁伟民、陈忠和等理解和支持。在互联网上确实有些骂声,但观众在现场文明温和,赛后也未情绪失控。

记得中美两国元首胡锦涛、小布什也在现场观看。这是继1971年毛泽东和尼克松默契推动乒乓外交、1979年邓小平访美观看牛仔竞技表演并即兴戴上宽边牛仔帽后,两国屈指可数的最高层体育外交佳话。下一次不知猴年马月。

关键比赛前一晚中美主教练会开车闲聊叙旧?两国主教练的责任心不允许,纪律也不允许。郎平用兵非常严谨细致,无论对手强弱,都做大量案头工作,反复研究录像,制定作战方案,肚子饿了就煮方便面。

战术板会粗心大意搁车上?这更是瞎扯,既贬低了郎平的专业素养,也抬高不了陈忠和的专业素养。

官员和专家们保守呆板唯有郎平清醒?为了凸显郎平的专业前沿,把一些官员和专家描述得愚笨无能。2020年的主旋律电影,理念和操作竟然还停留在上世纪五六十年代,为了衬托一个英雄的高大全形象,非得压低她的对手和伙伴。

其实,官员和专家开明居多,支持郎平改革居多。她是国际排坛顶尖运动员和顶尖教练员,战绩极其优异,也是老女排的领军人物之一,所以在中国女排有绝对的话语权,体育总局及其排管中心非常尊重。她拥有的权力和资源,其他国家队主教练很难享受到;报酬也不低,年薪200万人民币,广告代言等商业活动另计。

三、冲突

在《夺冠》的配套纪录片《我们》中,导演陈可辛说,不喜欢好莱坞电影老套的结构,就想破一破。问题是,他似乎也没“破”出多少新意。无中生有编出一批漏洞百出的假冲突,显得生硬扎眼。真正的冲突不好拍、不敢拍,刻意回避。

中国女排每个主力位置,都有激烈的竞争,当然是好事,激励队员奋勇争先。但在有的队员之间、队员与主教练之间是否存在微妙的不融洽关系?尤其女排成绩低落之时,对主教练是否服气,内部是否一贯团结?

1980年代后期,女排已失去五连冠光环,主教练很难做,队伍也难带。媒体有报道,有的队员不止一次跑到已离任升官的袁伟民那里越级告状,是否也有娇、骄二气?

2012年兵败伦敦奥运会,苦战5局,以2分之差输给日本,很多女排队员当场痛哭,四年血汗付之东流,有些老队员带着终身遗憾退役。比赛结束后,主教练俞觉敏站在场边,除了队长魏秋月礼节性握手,多位队员视而不见,包括惠若琪。有比赛录像为证,可见当时人心涣散。

运用矛盾冲突推动剧情,不见得非要虚构大量失实的人与人矛盾,也可以找与环境的矛盾、与对手的矛盾、与自己的矛盾。

例如,里约奥运八进四淘汰赛,面临状态极佳、信心满满的卫冕冠军东道主巴西就很残酷,输了第二天回国,四年后再比。这种巨压用恰当的方式展现出来,就更真实动人。

又如,里约奥运半决赛击败荷兰,年仅19岁龚翔宇小宇宙爆发,为球队做出积极贡献,突破和超越了自我,过了一个重大的“心理坎”。这是她的排球生涯和成长成熟的里程碑,所以赛后才会抱着郎平痛哭不止。

四、炒作

黄渤是个丑星、笑星,影帝演技没问题,也想尝试新的戏路,演这角色很努力也很吃力,表现依然不佳。

陈忠和是福建人,经历极为坎坷,家中有多次重大不幸,都挺过来,雅典奥运会3:2逆转俄罗斯、勇夺金牌,与中国女排一样励志。黄渤用闽南语唱《爱拼才会赢》,学得够认真,肢体语言还是夸张,整个形象、气质、味道都没立起来,与巩俐的神似不可同日而语。

选他饰演陈忠和,更多的是对比衬托。预告片中曾有彭昱畅(饰青年陈忠和)在食堂抢鸡腿,一边抢一边喊“我就配吃”,引起很大争议,公映时这些镜头被删除。这不是艺术的虚构,而是蹩脚的添足,的确有商业炒作之嫌。

预告片中曾介绍多位老女排队员,尤其是陈招娣入场的片断,极具个性和视角冲击力,风风火火很出彩,公映版也被剪没了。第一代、第二代黄金女排都成了虚幻,连姓名都没有,只有郎平一个大英雄。让一代代为这个英雄集体流汗流血的老队员心中怎么想?让一代代喜欢中国女排的无数球迷心中怎么想?

拍中国女排电影本来是个好事、喜事。电影还没公映,却在中国女排大家庭中人为地制造隔阂,不仅导演编剧考虑不周,拍板和审查影片的官僚们更糊涂。

不知是否受陈忠和抗议的余波影响,中国排协1月15日声明,称个别企业和商家未经授权擅自使用中国女排的集体肖像、成员个人形象或相关标识、文字等进行商业宣传,严重侵害了中国国家女子排球队及成员个人的合法权益,要求立即停止侵权行为,否则将依法追究其相关法律责任。

很快《中国女排》电影改名为《夺冠》,并进行大量修改,一、二代黄金女排几乎没有实名出现,细心观众发现不少台词与口型不对,公映版与点映版的情节也有一些区别。

然而,剧组念念不忘“中国女排”巨大的广告效应和商业价值。改名《夺冠》后的多版海报,都会标识“原名中国女排”,其中“原名”二字很小,“中国女排”四字明显更大更醒目。

五、真实

9月26日,《夺冠》公映第二天,豆瓣评分为7.4。截至10月20日0时,豆瓣评分稳定为7.3,183271人评价。笔者打8.2分,其中多出的2分送给白浪、巩俐、现役中国女排。

幸好有这三张王牌,保证了基本票房,否则吐槽绝对增加一个数量级。票房开张不利,后劲绵长,可见国民有多么喜爱中国女排,与导演编剧无关。有的球迷甚至五刷,因为爱女排,而非爱电影。

真实最有力量。现役中国女排队员不是表演专业,却都真情流露,本色地表达自己,动人心弦。有个桥段是复原里约奥运夺冠后队员们激动而泣,姚迪也哭了,感慨“如果这一切是真的就好了”。因为其他队员都是真正的奥运冠军,都在演自己,唯一她不是。

郎平也真实,也有曲折坎坷。电影既然以郎平为主角和主线,干脆改名为《郎平》更贴切。描述郎平的奋斗史,不必面面俱到,争议更小,票房未必会差。

例如《激情岁月——郎平自传》就有一节“我不愿当官”,够猛够劲,有胆量改编,必然出彩。郎平回忆,湖南郴州女排训练基地主任找她,说领队安排她一起去国家经委,要钱建设训练基地,钱到位了却被挪用。领导把责任推得一干二劲,体委严厉批评郎平,“你要谦虚谨慎,你拿了世界冠军,就不知道天高地厚,到处耍钱!”这事的阴影在受委屈的郎平“心里再也抹不去”,“耿耿于怀,发誓不当官”。

影片很多环境、道具逼真,身份真实,很多情节、台词、人设失实。如果完全架空时代、人物、时间和事件,怎么天马行空都没问题。但借用真实人物虚构,80%真混合20%假,更容易误导观众,争议也更大,陈忠和强烈抗议就不意外了。

影片的大道理讲得太多,也讲得很硬,效果适得其反。远不如央视5台《星耀征途——中国女排里约夺冠记》纪录片厚实过瘾,看完电影回家,立马又刷了一遍《逆战》《绝战》《决战》。

也远不如2019年国庆公映《我和我的祖国》中“夺冠”一节奇巧精致的构思。借用孩子的视角,把对女同学纯洁朦胧的好感、上海里弄街坊接地气的味道、平民百姓的女排情结,拍得原汁原味,酣畅淋漓。

六、国运

中国国民对中国女排有特殊的情结,隐藏着国门初启百废待兴,从怯弱到自信的心理转变。影片有所描述,失之于轻浅,只是大家聚着看直播,没有拍出这味道。

有些好素材没用起来,可惜了。例如,当年北大学子喊出“团结起来,振兴中华”,清华学子喊出“从我做起,从现在做起”。

有些好素材用反了,更是可惜。影片中北京奥运会中美半决赛,用禁声的方式表达观众对郎平的指责,前文已说与事实不符。相反,美国女排决赛时,中国观众都为郎平和美国队加油。郎平曾说:“作为美国女排主教练带队回到家乡,我换了一个角色体会日益走向强盛的中国,更具包容性,更与世界接轨。”

中国的改革开放,改变国运,改造国民,更加自信、从容、文明、进步。

一直纳闷很多主旋律电影为何如此狭隘,想不到更妙更爽的创意和表达方式,让观众尤其是青年更容易接受和共鸣。只是琢磨在真人身上虚构不合适的细节和矛盾,却没有好好展现中国民众的自信与进步,反而折射出导演、编剧、审片的浅薄和迟钝。

白驹过隙,日新月异。中国女排的顽强拼搏却永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,日常无影无踪,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。

当然,精神不是万能的,技术必须过硬,“更快、更高、更强”永无止境,挑战人类极限永无止境,否则拿不到世界冠军。中国女排还有很多题材可以挖掘,三次奥运冠军就足以拍成三部电影,希望也能从技术层面展现。■


(注:本文仅代表作者个人观点。责编邮箱    info@or123.net)




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《夺冠》为何不能票房夺冠?

发布日期:2020-10-22 08:24
中国女排的顽强拼搏永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。



 | 叶胜舟

OR--商业新媒体 】作为一个中国女排铁杆粉丝,去年就早早计划,今年春节请全家看《中国女排》电影。人算不如天算,因为突如其来的新冠疫情,延至10月3日,终于如愿以偿看了改名后的《夺冠》。

一、票房

据阿里影业旗下的灯塔实时数据,截至10月15日0时,2020年中国电影票房累计达129.5亿元人民币(合19.3亿美元),超越北美,历史上首次成为全球第一大票仓。其中《夺冠》票房7.2亿元,排名第4。

据猫眼专业版实时数据,截至10月20日0时,《夺冠》票房7.74亿元,也是排名第4。


票房逾7亿固然是95%以上中国电影不可及,也是陈可辛拍的所有影片新高。但还是对不起“中国女排”这个特大IP,少于20亿就是失败。《夺冠》提档五天于9月25日公映,表明导演和制片人对国庆假期影片的残酷竞争没有信心。

二、瑕疵

笔者认为,剧本编得很糟糕,不仅脱离真实,而且利用真人尤其是名人,编造情节,刻意煽情。

丁霞成为“刺头”逢人就怼?当然不是,她的绰号之一是“丁接应”,不是白叫的,可见受欢迎。现役中国女排朱婷是毫无争议的人气之王,至于后面几位的人气排序,就见仁见智了,张常宁、袁心玥、丁霞都是有力竞争者,各有庞大的铁粉群。

郎平用攻击性语言折腾朱婷?当然没有,视朱婷为女儿,朱婷描述“平时对我说话都是很温柔的”。她更不会威胁不服从就“回去打工”、“打工都嫌你高”。

朱婷顶撞郎平“满意了”?这是剧本的需要、票房的需要。实拍后朱婷因为这句台词痛哭半小时,告诉巩俐:郎导“是我最信任的人,也是我心里最不设防的人”,从来没这么喊过我“回去打工”,“我也从来没有顶撞过郎导”。

队员进国家队后才知道不喜欢排球?这不可能,由于伤病折磨或成绩不好被迫退役,不是不喜欢。对职业运动员而言,进国家队几乎是第一梦想,代表国家参加世界比赛尤其是奥运会是第二梦想,荣获世界冠军尤其奥运金牌更是终极梦想。能够进中国的女排、乒乓、跳水、举重等传统强项国家队,等于半只脚踏进世界冠军候选群。

队员在郎平执教后主动离队?更不可能。郎平执教后夺取世界冠军概率大增,队员愁的是能力不够、竞争剧烈在国家队留不住。何况获得世界冠军后,名利双收,艰苦奋斗获得巨大回报,极大地改善自己和家庭的生活质量。

新老队员有冲突且在训练中风言冷语?中国女排集训长期脱离父母,有如一个大家庭,教练是家长,队员是姐妹。也有姐姐照顾妹妹的传统,而且打重大比赛都会特意安排一个老队员带一个新队员,随时沟通,卸下思想包袱。

北京奥运会中美半决赛现场观众骂郎平?郎平任美国女排主教练之前有心理压力,入籍日本的小山智丽在广岛亚运会决赛时一口一声“哟西”,引来如潮口水是前车之鉴,她事先获得袁伟民、陈忠和等理解和支持。在互联网上确实有些骂声,但观众在现场文明温和,赛后也未情绪失控。

记得中美两国元首胡锦涛、小布什也在现场观看。这是继1971年毛泽东和尼克松默契推动乒乓外交、1979年邓小平访美观看牛仔竞技表演并即兴戴上宽边牛仔帽后,两国屈指可数的最高层体育外交佳话。下一次不知猴年马月。

关键比赛前一晚中美主教练会开车闲聊叙旧?两国主教练的责任心不允许,纪律也不允许。郎平用兵非常严谨细致,无论对手强弱,都做大量案头工作,反复研究录像,制定作战方案,肚子饿了就煮方便面。

战术板会粗心大意搁车上?这更是瞎扯,既贬低了郎平的专业素养,也抬高不了陈忠和的专业素养。

官员和专家们保守呆板唯有郎平清醒?为了凸显郎平的专业前沿,把一些官员和专家描述得愚笨无能。2020年的主旋律电影,理念和操作竟然还停留在上世纪五六十年代,为了衬托一个英雄的高大全形象,非得压低她的对手和伙伴。

其实,官员和专家开明居多,支持郎平改革居多。她是国际排坛顶尖运动员和顶尖教练员,战绩极其优异,也是老女排的领军人物之一,所以在中国女排有绝对的话语权,体育总局及其排管中心非常尊重。她拥有的权力和资源,其他国家队主教练很难享受到;报酬也不低,年薪200万人民币,广告代言等商业活动另计。

三、冲突

在《夺冠》的配套纪录片《我们》中,导演陈可辛说,不喜欢好莱坞电影老套的结构,就想破一破。问题是,他似乎也没“破”出多少新意。无中生有编出一批漏洞百出的假冲突,显得生硬扎眼。真正的冲突不好拍、不敢拍,刻意回避。

中国女排每个主力位置,都有激烈的竞争,当然是好事,激励队员奋勇争先。但在有的队员之间、队员与主教练之间是否存在微妙的不融洽关系?尤其女排成绩低落之时,对主教练是否服气,内部是否一贯团结?

1980年代后期,女排已失去五连冠光环,主教练很难做,队伍也难带。媒体有报道,有的队员不止一次跑到已离任升官的袁伟民那里越级告状,是否也有娇、骄二气?

2012年兵败伦敦奥运会,苦战5局,以2分之差输给日本,很多女排队员当场痛哭,四年血汗付之东流,有些老队员带着终身遗憾退役。比赛结束后,主教练俞觉敏站在场边,除了队长魏秋月礼节性握手,多位队员视而不见,包括惠若琪。有比赛录像为证,可见当时人心涣散。

运用矛盾冲突推动剧情,不见得非要虚构大量失实的人与人矛盾,也可以找与环境的矛盾、与对手的矛盾、与自己的矛盾。

例如,里约奥运八进四淘汰赛,面临状态极佳、信心满满的卫冕冠军东道主巴西就很残酷,输了第二天回国,四年后再比。这种巨压用恰当的方式展现出来,就更真实动人。

又如,里约奥运半决赛击败荷兰,年仅19岁龚翔宇小宇宙爆发,为球队做出积极贡献,突破和超越了自我,过了一个重大的“心理坎”。这是她的排球生涯和成长成熟的里程碑,所以赛后才会抱着郎平痛哭不止。

四、炒作

黄渤是个丑星、笑星,影帝演技没问题,也想尝试新的戏路,演这角色很努力也很吃力,表现依然不佳。

陈忠和是福建人,经历极为坎坷,家中有多次重大不幸,都挺过来,雅典奥运会3:2逆转俄罗斯、勇夺金牌,与中国女排一样励志。黄渤用闽南语唱《爱拼才会赢》,学得够认真,肢体语言还是夸张,整个形象、气质、味道都没立起来,与巩俐的神似不可同日而语。

选他饰演陈忠和,更多的是对比衬托。预告片中曾有彭昱畅(饰青年陈忠和)在食堂抢鸡腿,一边抢一边喊“我就配吃”,引起很大争议,公映时这些镜头被删除。这不是艺术的虚构,而是蹩脚的添足,的确有商业炒作之嫌。

预告片中曾介绍多位老女排队员,尤其是陈招娣入场的片断,极具个性和视角冲击力,风风火火很出彩,公映版也被剪没了。第一代、第二代黄金女排都成了虚幻,连姓名都没有,只有郎平一个大英雄。让一代代为这个英雄集体流汗流血的老队员心中怎么想?让一代代喜欢中国女排的无数球迷心中怎么想?

拍中国女排电影本来是个好事、喜事。电影还没公映,却在中国女排大家庭中人为地制造隔阂,不仅导演编剧考虑不周,拍板和审查影片的官僚们更糊涂。

不知是否受陈忠和抗议的余波影响,中国排协1月15日声明,称个别企业和商家未经授权擅自使用中国女排的集体肖像、成员个人形象或相关标识、文字等进行商业宣传,严重侵害了中国国家女子排球队及成员个人的合法权益,要求立即停止侵权行为,否则将依法追究其相关法律责任。

很快《中国女排》电影改名为《夺冠》,并进行大量修改,一、二代黄金女排几乎没有实名出现,细心观众发现不少台词与口型不对,公映版与点映版的情节也有一些区别。

然而,剧组念念不忘“中国女排”巨大的广告效应和商业价值。改名《夺冠》后的多版海报,都会标识“原名中国女排”,其中“原名”二字很小,“中国女排”四字明显更大更醒目。

五、真实

9月26日,《夺冠》公映第二天,豆瓣评分为7.4。截至10月20日0时,豆瓣评分稳定为7.3,183271人评价。笔者打8.2分,其中多出的2分送给白浪、巩俐、现役中国女排。

幸好有这三张王牌,保证了基本票房,否则吐槽绝对增加一个数量级。票房开张不利,后劲绵长,可见国民有多么喜爱中国女排,与导演编剧无关。有的球迷甚至五刷,因为爱女排,而非爱电影。

真实最有力量。现役中国女排队员不是表演专业,却都真情流露,本色地表达自己,动人心弦。有个桥段是复原里约奥运夺冠后队员们激动而泣,姚迪也哭了,感慨“如果这一切是真的就好了”。因为其他队员都是真正的奥运冠军,都在演自己,唯一她不是。

郎平也真实,也有曲折坎坷。电影既然以郎平为主角和主线,干脆改名为《郎平》更贴切。描述郎平的奋斗史,不必面面俱到,争议更小,票房未必会差。

例如《激情岁月——郎平自传》就有一节“我不愿当官”,够猛够劲,有胆量改编,必然出彩。郎平回忆,湖南郴州女排训练基地主任找她,说领队安排她一起去国家经委,要钱建设训练基地,钱到位了却被挪用。领导把责任推得一干二劲,体委严厉批评郎平,“你要谦虚谨慎,你拿了世界冠军,就不知道天高地厚,到处耍钱!”这事的阴影在受委屈的郎平“心里再也抹不去”,“耿耿于怀,发誓不当官”。

影片很多环境、道具逼真,身份真实,很多情节、台词、人设失实。如果完全架空时代、人物、时间和事件,怎么天马行空都没问题。但借用真实人物虚构,80%真混合20%假,更容易误导观众,争议也更大,陈忠和强烈抗议就不意外了。

影片的大道理讲得太多,也讲得很硬,效果适得其反。远不如央视5台《星耀征途——中国女排里约夺冠记》纪录片厚实过瘾,看完电影回家,立马又刷了一遍《逆战》《绝战》《决战》。

也远不如2019年国庆公映《我和我的祖国》中“夺冠”一节奇巧精致的构思。借用孩子的视角,把对女同学纯洁朦胧的好感、上海里弄街坊接地气的味道、平民百姓的女排情结,拍得原汁原味,酣畅淋漓。

六、国运

中国国民对中国女排有特殊的情结,隐藏着国门初启百废待兴,从怯弱到自信的心理转变。影片有所描述,失之于轻浅,只是大家聚着看直播,没有拍出这味道。

有些好素材没用起来,可惜了。例如,当年北大学子喊出“团结起来,振兴中华”,清华学子喊出“从我做起,从现在做起”。

有些好素材用反了,更是可惜。影片中北京奥运会中美半决赛,用禁声的方式表达观众对郎平的指责,前文已说与事实不符。相反,美国女排决赛时,中国观众都为郎平和美国队加油。郎平曾说:“作为美国女排主教练带队回到家乡,我换了一个角色体会日益走向强盛的中国,更具包容性,更与世界接轨。”

中国的改革开放,改变国运,改造国民,更加自信、从容、文明、进步。

一直纳闷很多主旋律电影为何如此狭隘,想不到更妙更爽的创意和表达方式,让观众尤其是青年更容易接受和共鸣。只是琢磨在真人身上虚构不合适的细节和矛盾,却没有好好展现中国民众的自信与进步,反而折射出导演、编剧、审片的浅薄和迟钝。

白驹过隙,日新月异。中国女排的顽强拼搏却永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,日常无影无踪,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。

当然,精神不是万能的,技术必须过硬,“更快、更高、更强”永无止境,挑战人类极限永无止境,否则拿不到世界冠军。中国女排还有很多题材可以挖掘,三次奥运冠军就足以拍成三部电影,希望也能从技术层面展现。■


(注:本文仅代表作者个人观点。责编邮箱    info@or123.net)



中国女排的顽强拼搏永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。



 | 叶胜舟

OR--商业新媒体 】作为一个中国女排铁杆粉丝,去年就早早计划,今年春节请全家看《中国女排》电影。人算不如天算,因为突如其来的新冠疫情,延至10月3日,终于如愿以偿看了改名后的《夺冠》。

一、票房

据阿里影业旗下的灯塔实时数据,截至10月15日0时,2020年中国电影票房累计达129.5亿元人民币(合19.3亿美元),超越北美,历史上首次成为全球第一大票仓。其中《夺冠》票房7.2亿元,排名第4。

据猫眼专业版实时数据,截至10月20日0时,《夺冠》票房7.74亿元,也是排名第4。


票房逾7亿固然是95%以上中国电影不可及,也是陈可辛拍的所有影片新高。但还是对不起“中国女排”这个特大IP,少于20亿就是失败。《夺冠》提档五天于9月25日公映,表明导演和制片人对国庆假期影片的残酷竞争没有信心。

二、瑕疵

笔者认为,剧本编得很糟糕,不仅脱离真实,而且利用真人尤其是名人,编造情节,刻意煽情。

丁霞成为“刺头”逢人就怼?当然不是,她的绰号之一是“丁接应”,不是白叫的,可见受欢迎。现役中国女排朱婷是毫无争议的人气之王,至于后面几位的人气排序,就见仁见智了,张常宁、袁心玥、丁霞都是有力竞争者,各有庞大的铁粉群。

郎平用攻击性语言折腾朱婷?当然没有,视朱婷为女儿,朱婷描述“平时对我说话都是很温柔的”。她更不会威胁不服从就“回去打工”、“打工都嫌你高”。

朱婷顶撞郎平“满意了”?这是剧本的需要、票房的需要。实拍后朱婷因为这句台词痛哭半小时,告诉巩俐:郎导“是我最信任的人,也是我心里最不设防的人”,从来没这么喊过我“回去打工”,“我也从来没有顶撞过郎导”。

队员进国家队后才知道不喜欢排球?这不可能,由于伤病折磨或成绩不好被迫退役,不是不喜欢。对职业运动员而言,进国家队几乎是第一梦想,代表国家参加世界比赛尤其是奥运会是第二梦想,荣获世界冠军尤其奥运金牌更是终极梦想。能够进中国的女排、乒乓、跳水、举重等传统强项国家队,等于半只脚踏进世界冠军候选群。

队员在郎平执教后主动离队?更不可能。郎平执教后夺取世界冠军概率大增,队员愁的是能力不够、竞争剧烈在国家队留不住。何况获得世界冠军后,名利双收,艰苦奋斗获得巨大回报,极大地改善自己和家庭的生活质量。

新老队员有冲突且在训练中风言冷语?中国女排集训长期脱离父母,有如一个大家庭,教练是家长,队员是姐妹。也有姐姐照顾妹妹的传统,而且打重大比赛都会特意安排一个老队员带一个新队员,随时沟通,卸下思想包袱。

北京奥运会中美半决赛现场观众骂郎平?郎平任美国女排主教练之前有心理压力,入籍日本的小山智丽在广岛亚运会决赛时一口一声“哟西”,引来如潮口水是前车之鉴,她事先获得袁伟民、陈忠和等理解和支持。在互联网上确实有些骂声,但观众在现场文明温和,赛后也未情绪失控。

记得中美两国元首胡锦涛、小布什也在现场观看。这是继1971年毛泽东和尼克松默契推动乒乓外交、1979年邓小平访美观看牛仔竞技表演并即兴戴上宽边牛仔帽后,两国屈指可数的最高层体育外交佳话。下一次不知猴年马月。

关键比赛前一晚中美主教练会开车闲聊叙旧?两国主教练的责任心不允许,纪律也不允许。郎平用兵非常严谨细致,无论对手强弱,都做大量案头工作,反复研究录像,制定作战方案,肚子饿了就煮方便面。

战术板会粗心大意搁车上?这更是瞎扯,既贬低了郎平的专业素养,也抬高不了陈忠和的专业素养。

官员和专家们保守呆板唯有郎平清醒?为了凸显郎平的专业前沿,把一些官员和专家描述得愚笨无能。2020年的主旋律电影,理念和操作竟然还停留在上世纪五六十年代,为了衬托一个英雄的高大全形象,非得压低她的对手和伙伴。

其实,官员和专家开明居多,支持郎平改革居多。她是国际排坛顶尖运动员和顶尖教练员,战绩极其优异,也是老女排的领军人物之一,所以在中国女排有绝对的话语权,体育总局及其排管中心非常尊重。她拥有的权力和资源,其他国家队主教练很难享受到;报酬也不低,年薪200万人民币,广告代言等商业活动另计。

三、冲突

在《夺冠》的配套纪录片《我们》中,导演陈可辛说,不喜欢好莱坞电影老套的结构,就想破一破。问题是,他似乎也没“破”出多少新意。无中生有编出一批漏洞百出的假冲突,显得生硬扎眼。真正的冲突不好拍、不敢拍,刻意回避。

中国女排每个主力位置,都有激烈的竞争,当然是好事,激励队员奋勇争先。但在有的队员之间、队员与主教练之间是否存在微妙的不融洽关系?尤其女排成绩低落之时,对主教练是否服气,内部是否一贯团结?

1980年代后期,女排已失去五连冠光环,主教练很难做,队伍也难带。媒体有报道,有的队员不止一次跑到已离任升官的袁伟民那里越级告状,是否也有娇、骄二气?

2012年兵败伦敦奥运会,苦战5局,以2分之差输给日本,很多女排队员当场痛哭,四年血汗付之东流,有些老队员带着终身遗憾退役。比赛结束后,主教练俞觉敏站在场边,除了队长魏秋月礼节性握手,多位队员视而不见,包括惠若琪。有比赛录像为证,可见当时人心涣散。

运用矛盾冲突推动剧情,不见得非要虚构大量失实的人与人矛盾,也可以找与环境的矛盾、与对手的矛盾、与自己的矛盾。

例如,里约奥运八进四淘汰赛,面临状态极佳、信心满满的卫冕冠军东道主巴西就很残酷,输了第二天回国,四年后再比。这种巨压用恰当的方式展现出来,就更真实动人。

又如,里约奥运半决赛击败荷兰,年仅19岁龚翔宇小宇宙爆发,为球队做出积极贡献,突破和超越了自我,过了一个重大的“心理坎”。这是她的排球生涯和成长成熟的里程碑,所以赛后才会抱着郎平痛哭不止。

四、炒作

黄渤是个丑星、笑星,影帝演技没问题,也想尝试新的戏路,演这角色很努力也很吃力,表现依然不佳。

陈忠和是福建人,经历极为坎坷,家中有多次重大不幸,都挺过来,雅典奥运会3:2逆转俄罗斯、勇夺金牌,与中国女排一样励志。黄渤用闽南语唱《爱拼才会赢》,学得够认真,肢体语言还是夸张,整个形象、气质、味道都没立起来,与巩俐的神似不可同日而语。

选他饰演陈忠和,更多的是对比衬托。预告片中曾有彭昱畅(饰青年陈忠和)在食堂抢鸡腿,一边抢一边喊“我就配吃”,引起很大争议,公映时这些镜头被删除。这不是艺术的虚构,而是蹩脚的添足,的确有商业炒作之嫌。

预告片中曾介绍多位老女排队员,尤其是陈招娣入场的片断,极具个性和视角冲击力,风风火火很出彩,公映版也被剪没了。第一代、第二代黄金女排都成了虚幻,连姓名都没有,只有郎平一个大英雄。让一代代为这个英雄集体流汗流血的老队员心中怎么想?让一代代喜欢中国女排的无数球迷心中怎么想?

拍中国女排电影本来是个好事、喜事。电影还没公映,却在中国女排大家庭中人为地制造隔阂,不仅导演编剧考虑不周,拍板和审查影片的官僚们更糊涂。

不知是否受陈忠和抗议的余波影响,中国排协1月15日声明,称个别企业和商家未经授权擅自使用中国女排的集体肖像、成员个人形象或相关标识、文字等进行商业宣传,严重侵害了中国国家女子排球队及成员个人的合法权益,要求立即停止侵权行为,否则将依法追究其相关法律责任。

很快《中国女排》电影改名为《夺冠》,并进行大量修改,一、二代黄金女排几乎没有实名出现,细心观众发现不少台词与口型不对,公映版与点映版的情节也有一些区别。

然而,剧组念念不忘“中国女排”巨大的广告效应和商业价值。改名《夺冠》后的多版海报,都会标识“原名中国女排”,其中“原名”二字很小,“中国女排”四字明显更大更醒目。

五、真实

9月26日,《夺冠》公映第二天,豆瓣评分为7.4。截至10月20日0时,豆瓣评分稳定为7.3,183271人评价。笔者打8.2分,其中多出的2分送给白浪、巩俐、现役中国女排。

幸好有这三张王牌,保证了基本票房,否则吐槽绝对增加一个数量级。票房开张不利,后劲绵长,可见国民有多么喜爱中国女排,与导演编剧无关。有的球迷甚至五刷,因为爱女排,而非爱电影。

真实最有力量。现役中国女排队员不是表演专业,却都真情流露,本色地表达自己,动人心弦。有个桥段是复原里约奥运夺冠后队员们激动而泣,姚迪也哭了,感慨“如果这一切是真的就好了”。因为其他队员都是真正的奥运冠军,都在演自己,唯一她不是。

郎平也真实,也有曲折坎坷。电影既然以郎平为主角和主线,干脆改名为《郎平》更贴切。描述郎平的奋斗史,不必面面俱到,争议更小,票房未必会差。

例如《激情岁月——郎平自传》就有一节“我不愿当官”,够猛够劲,有胆量改编,必然出彩。郎平回忆,湖南郴州女排训练基地主任找她,说领队安排她一起去国家经委,要钱建设训练基地,钱到位了却被挪用。领导把责任推得一干二劲,体委严厉批评郎平,“你要谦虚谨慎,你拿了世界冠军,就不知道天高地厚,到处耍钱!”这事的阴影在受委屈的郎平“心里再也抹不去”,“耿耿于怀,发誓不当官”。

影片很多环境、道具逼真,身份真实,很多情节、台词、人设失实。如果完全架空时代、人物、时间和事件,怎么天马行空都没问题。但借用真实人物虚构,80%真混合20%假,更容易误导观众,争议也更大,陈忠和强烈抗议就不意外了。

影片的大道理讲得太多,也讲得很硬,效果适得其反。远不如央视5台《星耀征途——中国女排里约夺冠记》纪录片厚实过瘾,看完电影回家,立马又刷了一遍《逆战》《绝战》《决战》。

也远不如2019年国庆公映《我和我的祖国》中“夺冠”一节奇巧精致的构思。借用孩子的视角,把对女同学纯洁朦胧的好感、上海里弄街坊接地气的味道、平民百姓的女排情结,拍得原汁原味,酣畅淋漓。

六、国运

中国国民对中国女排有特殊的情结,隐藏着国门初启百废待兴,从怯弱到自信的心理转变。影片有所描述,失之于轻浅,只是大家聚着看直播,没有拍出这味道。

有些好素材没用起来,可惜了。例如,当年北大学子喊出“团结起来,振兴中华”,清华学子喊出“从我做起,从现在做起”。

有些好素材用反了,更是可惜。影片中北京奥运会中美半决赛,用禁声的方式表达观众对郎平的指责,前文已说与事实不符。相反,美国女排决赛时,中国观众都为郎平和美国队加油。郎平曾说:“作为美国女排主教练带队回到家乡,我换了一个角色体会日益走向强盛的中国,更具包容性,更与世界接轨。”

中国的改革开放,改变国运,改造国民,更加自信、从容、文明、进步。

一直纳闷很多主旋律电影为何如此狭隘,想不到更妙更爽的创意和表达方式,让观众尤其是青年更容易接受和共鸣。只是琢磨在真人身上虚构不合适的细节和矛盾,却没有好好展现中国民众的自信与进步,反而折射出导演、编剧、审片的浅薄和迟钝。

白驹过隙,日新月异。中国女排的顽强拼搏却永不过时,依然吸纳很多粉丝。这种精神力量的传承,日常无影无踪,在特定时刻必然迸发出时代的最强音。

当然,精神不是万能的,技术必须过硬,“更快、更高、更强”永无止境,挑战人类极限永无止境,否则拿不到世界冠军。中国女排还有很多题材可以挖掘,三次奥运冠军就足以拍成三部电影,希望也能从技术层面展现。■


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